Прегледът на театъра Outrun, Единбург — безкрайно пътешествие през пристрастяването
Мемоарите на Ейми Липтрот от 2016 г. за завръщането в дома й на шотландските острови Оркни и изправянето пред алкохолизма си бързо се превърнаха в основен камък на съвременното писане на природата. Лиричната проза на Липтрот отразява пейзажа на Оркни: суровост и красота, които се сблъскват една с друга. Можете да почувствате морето, просмукващо се през страниците, постоянните бури, напрежението между насилието и тишината, между древна земя и съвременна жена.
Какво е изненадващо тогава в тази сценична адаптация в църквата Hill Theatre на отличния шотландски драматург Стеф Смит, част от Международния фестивал в Единбург, е отсъствието на природата. Вместо това получаваме дигитални фонове с въртящи се, мастилено-черни картини, декори с твърди ръбове, изкуствени камъни. Това не е естественият свят, той е създаден.
Смит е съкратил книгата, за да я превърне в история не за природата и пристрастяването, а просто за пристрастяването. Ние всъщност не сме в Оркни, ние сме в главата на Жената, която ни разказва историята си от раждането до прераждането. Театрално е просто и има възхитителна яснота в сценария на Смит. Когато книгата е разказана във ретроспекция, връщайки се назад към нещата, които са я върнали обратно в Оркни, адаптацията на Смит е изцяло линейна.
Има яснота и в режисурата на Вики Федърстоун, бивш артистичен директор на театър Royal Court в Лондон. Сцени, в които Жена пие и купони се редуват с моменти на голяма тишина, докато тя седи и говори с баща си или среща нов любовник.
Това е солидна продукция, красива, но без големи изненади - и намирайки се вътре, главата на жената започва да стърже. Там е мрачно и безплодно и това се отразява в постановката. Осветлението от Лизи Пауъл се усилва и изпълва с цвят за няколко момента - рейв, Северното сияние - но иначе остава сиво и студено. Твърдостта на продукцията започва да натежава.
Слава богу тогава, за Изис Хейнсуърт като жена. Тя е необикновеното нещо в продукция, която е предимно безопасна и обикновена. В един момент тя избухва в подхранвано от алкохола въодушевление, цялата усмихната и широко отворени очи, а секунда по-късно тя се свлича в непоклатима кататония. Тя ни въвлича в стремглавото си разпадане. Нейните изражения, езикът на тялото й съдържат светове; колелата на играта се въртят около нея, тя живее изцяло от нейното живо изпълнение, достигайки пикове и спадове много пъти в минута.
Към Хейнсуърт от време на време се присъединява ансамбъл от девет души, които грабват някои от нейните реплики и ги пеят в печален припев (прекрасни композиции от оркадския музикант Люк Съдърланд). Членовете на този ансамбъл приемат други роли, ако е необходимо: бащата, любовника, приятеля.
За разлика от филмовата адаптация с участието на Saoirse Ronan, която открива Международния филмов фестивал в Единбург почти точно по същото време и играе с форма, тази сценична версия прави добродетелта на простотата. Смит е избрал най-силната част от книгата, тази история за пристрастяването и възстановяването, и е отрязал всичко останало; това е изясняване, но е и намаляване.
Гледайки тази мрачна кутия, съдържанието на главата на Ейми, има натрапчивото усещане, че въображаемото пространство на един театър може да е било идеалното място за призовете Хакни, Оркни и всичко между тях. Вместо това твърде често всичко избледнява до сиво.
★★★☆☆
До 24 август
